দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার সাংস্কৃতিক ও বিনোদন শিল্পকে আরও বড় পরিসরে ছড়িয়ে দিতে হলে এই অঞ্চলে আরও কঠোর নিয়ন্ত্রণ এবং অধিক বিনিয়োগের প্রয়োজন। ভিয়েতনামে অনুষ্ঠিত 'ফরচুন সাউথইস্ট এশিয়া ৫০০ সামিট'-এ এই মত প্রকাশ করেন ভিয়েতনামভিত্তিক বিনোদন প্রতিষ্ঠান 'পপস ওয়ার্ল্ডওয়াইড' (POPS Worldwide)-এর প্রধান নির্বাহী কর্মকর্তা এসথার এনগুয়েন।
এনগুয়েনের মতে, টিকটক বা ইনস্টাগ্রামের মতো সোশ্যাল মিডিয়া প্ল্যাটফর্মগুলো গান প্রকাশ, প্রচার এবং বিপণনের প্রক্রিয়াকে সহজ করে দিয়েছে, যার ফলে বিশ্বের যেকোনো প্রান্তের মানুষ এখন সহজেই গান শুনতে পারে। তবে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার সংগীত শিল্পকে বিশ্ববাজারে প্রতিষ্ঠিত করতে হলে দক্ষিণ কোরিয়ার মডেল অনুসরণ করার পরামর্শ দেন তিনি। তার মতে, এই লক্ষ্য অর্জনে প্রয়োজন সরকারের যথাযথ নীতিমালা, মেধাস্বত্ব (IP) সুরক্ষা, আইনি অবকাঠামো, আন্তর্জাতিক রপ্তানি সহায়তা এবং আর্থিক প্রণোদনা। এছাড়া বিনোদন ও সংগীত শিল্প সম্পর্কে গভীর জ্ঞানসম্পন্ন একজন শক্তিশালী বিনিয়োগকারী সম্প্রদায়ের প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেন তিনি। উদাহরণ হিসেবে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস, নিউইয়র্ক এবং টোকিও শহরের বিনিয়োগকারীদের কথা বলেন, যারা এই শিল্প সম্পর্কে অভিজ্ঞ হওয়ায় সংশ্লিষ্ট খাতের প্রবৃদ্ধিতে সহায়তা করতে পারেন।
তবে এই অঞ্চলের বাজারের খণ্ডিত প্রকৃতির কারণে বিনোদন শিল্পকে বড় করা কঠিন হয়ে পড়ছে। অ্যাসেট ম্যানেজার আইসিজি (ICG)-এর এপিএসি প্রধান সুজে সুব্রামানিয়ান জানান, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার বাজারে বড় আকারের সম্পদ খুঁজে পাওয়া বেশ চ্যালেঞ্জিং। সাধারণত তাদের ন্যূনতম ইক্যুইটি চেক ৫০ মিলিয়ন ডলার হলেও, এই অঞ্চলে সেই মাপের সম্পদ খুব কমই পাওয়া যায়।
আলোচনায় দক্ষিণ কোরিয়ার সাফল্যের রহস্য এবং তা দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ায় কীভাবে প্রয়োগ করা যায়, তা নিয়ে বিতর্ক হয়। মালয়েশিয়া, সিঙ্গাপুর এবং ভিয়েতনামের জন্য সনি মিউজিকের ম্যানেজিং ডিরেক্টর কেনি ওং বলেন, দক্ষিণ কোরিয়া প্রথমে তাদের সংস্কৃতি, নাটক এবং খাবারের প্রচার করেছে এবং তার পর কে-পপ জনপ্রিয়তা পায়। ভিয়েতনামের মতো দেশগুলোর ক্ষেত্রে কেবল কন্টেন্ট তৈরি করলেই হবে না, বরং ওই সংস্কৃতির প্রতি মানুষের আগ্রহ বা চাহিদাও তৈরি করতে হবে। তিনি আরও জানান, সিডি, ভিনাইল এবং বক্স সেটের মতো ফিজিক্যাল মিউজিক পণ্যের জনপ্রিয়তা গত কয়েক বছরে দ্বিগুণ হারে বেড়েছে। পাশাপাশি কনসার্ট এবং মিট-অ্যান্ড-গ্রিটের মতো লাইভ অভিজ্ঞতার মাধ্যমে শিল্পীরা এখন বেশি মুনাফা অর্জন করছেন।
শিল্পের এই প্রবৃদ্ধিকে ত্বরান্বিত করতে অবকাঠামোগত উন্নয়নের ওপর জোর দেওয়া হয়। কেনি ওং জানান, বিভিন্ন আকারের ট্যুর হোস্ট করার জন্য ভেন্যু প্রয়োজন। শুধুমাত্র ৫০ হাজার মানুষের বড় ভেন্যু নয়, বরং ২ হাজার থেকে ৫ হাজার মানুষের ধারণক্ষমতা সম্পন্ন মাঝারি ও ছোট ভেন্যু তৈরি করতে হবে, যাতে স্থানীয় শিল্পীরা তাদের দক্ষতা প্রদর্শনের সুযোগ পান।
পরিশেষে, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার সংগীত শিল্পের ভবিষ্যৎ নিয়ে আশাবাদ ব্যক্ত করেন প্যানেলিস্টরা। এসথার এনগুয়েন জানান, ভিয়েতনাম সরকার জলদস্যু সাইটগুলো বন্ধ করতে এবং মেধাস্বত্ব লঙ্ঘনকারীদের বিরুদ্ধে কঠোর পদক্ষেপ নিচ্ছে। দীর্ঘ আট বছর ধরে চলা একটি মেধাস্বত্ব মামলার ইতিবাচক সমাধান হয়েছে। যদিও আইপি আইনের প্রয়োগ এবং ব্যাখ্যার ক্ষেত্রে আরও উন্নতির সুযোগ রয়েছে, তবে সামগ্রিকভাবে পরিস্থিতি সঠিক দিকেই এগোচ্ছে বলে তিনি মনে করেন।
